Insouciance, Richard Aldington

 

Richard Aldington

(Portsea, 1892 - Sury-en-Vaux, 1962) fue un poeta y novelista inglés. Debió abandonar sus estudios por problemas de dinero pero sin dejar de lado la literatura y la lectura, asistiendo a bibliotecas públicas para formarse. En 1912 entabló amistad con Ezra Pound y conoció a la poetisa estadounidense Hilda Doolittle, con quien se casó al año siguiente. Entre 1914 y 1917 marido y mujer contribuyeron a la publicación de Des Imagistes (antología de poesías del movimiento imaginista al cuidado de Pound) y de otras tres antologías, Some imagist Poets, al cuidado de Aldington y Amy Lowell.

Publicó su primer libro de versos, Images 1910-1915, en 1915. Su matrimonio con Hilda Doolittle, su amistad con Pound, su acentuada emotividad y su predilección por una poesía rica en imágenes y metáforas atestiguan, si no su pertenencia formal al grupo de los imaginistas, sí lo que llegó a influirle la atmósfera cultural "modernista" de aquellos años. En 1918 combatió en primera línea en Francia y en Flandes, y en la posguerra inmediata publicó las antologías War and Love (1918) y War Image (1919); ese mismo año trabajó como crítico de textos franceses para el Times Literary Supplement, y se dedicó a traducir entre otras obras Aurélie de G. De Nerval y Candide de Voltaire.

En 1928, angustiado por el clima de posguerra e insatisfecho de su vida en Inglaterra, decidió trasladarse a Francia. Esta huida de su patria será un modo de saborear un clima cultural más libre y abierto, olvidando las desilusiones de la sociedad inglesa que, a su juicio, sólo se interesaba por el provecho económico y el bienestar material. En 1929 apareció Muerte de un héroe (Death of a Hero), obra en la que, con The Colonel's Daughter (1931) y Soft Answers (1932), critica ásperamente la sociedad y el mundo literario británico, lo que le valió el apodo de "Top Grumpy" que le puso la esposa de L. Durrell.

Las novelas y poesías de ese período (A Fool i'the Forest, 1925, Eaten Heart, 1933, The Crystal World, 1937) están cargadas de cinismo y de un angustioso sentimiento de fracaso. A estas primeras novelas siguieron Todos los hombres son enemigos (All Men are Enemies, 1933) y Women Must Work (1934), que muestran su extrema sensibilidad y su gran capacidad descriptiva. En la primera aflora el concepto de "sense of mystery", según el cual todos los hombres, aunque vivan en épocas diferentes, pueden experimentar sensaciones afines en circunstancias análogas.

Tras una breve estancia en Estados Unidos, regresó a Francia en 1947, donde publicó su última antología de versos, All the poems of Richard Aldington (1948). A partir de ese momento se dedicó a escribir biografías: D. H. Lawrence: Portrait of a Genius... but (1950) y Pinorman (1954), esta última acogida con perplejidad y reservas.

Sin embargo, el escándalo estalló con Lawrence de Arabia (Lawrence of Arabia: a Biographical Enquiry, 1955), en la que afirma que el heroísmo y el valor militar de T. E. Lawrence eran mitos sin fundamento, alimentados por el mismo "Príncipe de la Meca" (a quien define como un "impudent mythomaniac"), y que si la sociedad inglesa lo idolatraba era porque se necesitaba un héroe para los años oscuros de su posguerra. Esta afirmación provocó la violenta intervención de la censura; sin embargo, en 1978, el historiador Hugh Trevor-Roper confirmó su reconstrucción de la vida de Lawrence de Arabia. Aldington, poeta, traductor, novelista y biógrafo, calificado a veces de "plumífero", no consiguió la aprobación plena de la crítica hasta la última fase de su vida.

Insouciance

Al entrar y salir de las trincheras lúgubres,

afanoso y alegre bajo las estrellas,

me invento pequeños poemas

delicados como una bandada de palomas.

Remontan el vuelo, palomas de ala blanca.

Richard Aldington

En el museo británico, Richard Aldington

En el museo británico

Paso la página y leo:

“Sueño con silenciosos versos cuya rima

se desliza sin ruido, como un remo.”

El aire pesado y rancio, las mesas negras,

las cabezas inclinadas y los ruidos susurrantes

en la gran cúpula

se desvanecen.

Y

el sol cuelga en el cielo azul cobalto,

la barca flota a la deriva por los bajos del lago,

los peces, como sombras ocres, rozan las ondulantes algas,

las adelfas dejan caer sobre el césped sus pétalos rosados,

y las golondrinas vuelan en picado, silban y revolotean

entre las almenas agrietadas del castillo de Can Grande

Richard Aldington

A un mármol negro, Richard Aldington

A UN MARMOL GRIEGO

IIótvia, zótvia,

blanca diosa sepulcral,

apiádate de mi tristeza

oh, silencio de Paros.

No soy de estos a vuestros pies,

estos vestidos y decoro;

soy vuestro hermano,

vuestro amante de antaño que os implora,

y vos no me escucháis.

Os he susurrado en vuestras soledades

de nuestros amores en Frigia,

el lejano éxtasis de abrasadores mediodías

cuando las frágiles flautas

cesaban a la sombra del ciprés,

y los curtidos dedos del pastor

resbalaban por hombros esbeltos;

y sólo cantaban las cigarras.

Os he hablado de las colinas

y del murmullo de los juncos

y del sol sobre vuestros pechos,

y vos no me escucháis,

wtótvna, wótvta,

vos no me escucháis.

Richard Aldington   

Au vieux jardin, Richard Aldington

AU VIEUX JARDIN

Me he sentado aquí feliz en los jardines,

el estanque plácido y los juncos

y las nubes oscuras

que el viento del aire más alto

rasgó como las verdes y frondosas ramas

pero aunque me deleito enormemente

con ellos y los nenúfares,

lo que me aproxima más al llanto

es el color rosa y blanco de las baldosas lisas,

y las hierbas ligeramente amarillas

entre ellas.

RICHARD ALDINGTON

Argirea, Richard Aldington

 Argirea

Oh tú,

oh tú la más bella,

cimbreadora de juncos, susurradora

entre los cañaverales en flor,

has escondido tus manos

bajo las hojas de los álamos,

las has entregado a las aguas blancas.

Veloz cual golondrina,

hija del mar, fría por las olas,

ligero junco que cantaba en el viento tan alegremente

blanca nube que el sol blanco con su beso tornó aire;

Pan llora por ti.

Blancos miembros, canción blanca

Pan llora por ti.

Richard Aldington   

Belleza, me has herido demasiado, Richard Aldington

Belleza, me has herido demasiado

La luz es una herida para mí

Las notas suaves

se alimentan de la herida.

¿Dónde naciste tú,

oh infortunio,

que consumes mi vida?

¿De dónde vienes?

Viento dentado de los mares,

ningún hombre conoce tu origen.

Como un ave de poderosas garras

me hieres,

oh hermosa tristeza.

Richard Aldington   

Lesbia, Richard Aldington

LESBIA

No uses más palabras ahora;

deja que el silencio extienda cabello dorado sobre nosotros

pliegue sobre delicado pliegue;

tuviste el marfil de mi vida para tallar.

No uses más palabras.

Y Pico de Mirándola está muerto;

y todos los dioses con los que soñaban y fabulaban,

Hermes, Thoth y Cristo, ya están putrefactos,

putrefactos y lientos.

Y a través de todo veo tu pálido rostro griego

la ternura me vuelve ansioso como niño pequeño

por amarte,

bocado abandonado medio frío sobre el plato del César.

Richard Aldington   

Coricos, Richard Aldington

Coricos

Las canciones antiguas

pasan lúgubremente hacia la muerte.

Labios fríos que ya no cantan, y coronas marchitas,

ojos arrepentidos, y pechos y alas caídos-

símbolos de canciones antiguas

bajando lúgubremente

hacía las enormes olas blancas

observadas por nadie

salvo las delicadas aves marinas

y las muchachas ágiles y pálidas,

hijas de Océano.

Y las canciones pasan

del campo verde

que se extiende sobre las olas como una hoja

en las flores del jacinto;

y pasan desde las aguas,

los vientos diversos y la luna mortecina,

y vienen,

volando silenciosamente a través del suave atardecer cimerio,

hasta las silenciosas planicies

que ella guarda para todos nosotros,

que ella forjó para que todos durmiéramos

en los días argénteos del albor de la tierra-

Proserpina, hija de Zeus.

Y nos apartamos de los pechos ciprios,

y nos apartamos de ti,

Febo Apolo,

y nos apartamos de la música de antaño

y de las colinas que amábamos y de los campos,

y nos apartarnos del día abrasador,

y de los labios que eran dulces en demasía;

pues silenciosamente

rozando los campos con pies calzados de rojo,

con túnica púrpura

cauterizando las flores como una llama súbita,

Muerte,

has caído sobre nosotros.

Y de todas las canciones antiguas

que pasan hacia los salones azul-golondrina

junto a los arroyos oscuros de Perséfone,

sólo esto queda:

que nos volvemos hacia ti,

Muerte,

que nos volvemos hacia ti, cantando

una última canción.

Oh Muerte,

tú eres una brisa reparadora

que sopla sobre las flores blancas

trémulas por el rocío;

tú eres un viento que fluye

sobre oscuras leguas de mar solitario;

tú eres el crepúsculo y la fragancia;

tú eres los labios del amor que sonríen lúgubremente;

tú eres la pálida paz de alguien

saciarlo de viejos deseos;

tú eres el silencio de la belleza,

y ya no buscamos la mañana,

ya no anhelamos el sol más,

puesto que con tus manos blancas,

Muerte,

nos coronaste con las pálidas guirnaldas,

las amapolas delgadas y sin color

que sola en tu jardín

suavemente recogiste.

Y silenciosamente,

y con pies lentos acercándonos,

y con cabeza gacha y ojos sin luz,

nos arrodillamos ante ti:

y tú, inclinándote hacia nosotros,

depositas acariciante sobre nosotros

flores de tus manos delgadas y frías,

y, sonriendo como una mujer casta

que conoce el amor en su corazón,

sellas nuestros ojos

y la quietud ilimitable

cae suavemente sobre nosotros.

Richard Aldington   

                                                                      

Nuevo amor, Richard Aldington

 NUEVO AMOR

Tiene nuevas hojas

después las flores muertas

como el pequeño almendro

que el cierzo hirió.

Richard Aldington   

  

Richard Aldington

(Portsea, 1892 - Sury-en-Vaux, 1962) fue un poeta y novelista inglés. Debió abandonar sus estudios por problemas de dinero pero sin dejar de lado la literatura y lalectura, asistiendo a bibliotecas públicas para formarse. En 1912 entabló amistad con Ezra Pound y conoció a la poetisa estadounidense Hilda Doolittle, con quien se casó al año siguiente. Entre 1914 y 1917 marido y mujer contribuyeron a la publicación de Des Imagistes (antología de poesías del movimiento imaginista al cuidado de Pound) y de otras tres antologías, Some imagist Poets, al cuidado de Aldington y Amy Lowell.

Publicó su primer libro de versos, Images 1910-1915, en 1915. Su matrimonio con Hilda Doolittle, su amistad con Pound, su acentuada emotividad y su predilección por una poesía rica en imágenes y metáforas atestiguan, si no su pertenencia formal al grupo de los imaginistas, sí lo que llegó a influirle la atmósfera cultural "modernista" de aquellos años. En 1918 combatió en primera línea en Francia y en Flandes, y en la posguerra inmediata publicó las antologías War and Love (1918) y War Image (1919); ese mismo año trabajó como crítico de textos franceses para el Times Literary Supplement, y se dedicó a traducir entre otras obras Aurélie de G. De Nerval y Candide de Voltaire.

En 1928, angustiado por el clima de posguerra e insatisfecho de su vida en Inglaterra, decidió trasladarse a Francia. Esta huida de su patria será un modo de saborear un clima cultural más libre y abierto, olvidando las desilusiones de la sociedad inglesa que, a su juicio, sólo se interesaba por el provecho económico y el bienestar material. En 1929 apareció Muerte de un héroe (Death of a Hero), obra en la que, con The Colonel's Daughter (1931) y Soft Answers (1932), critica ásperamente la sociedad y el mundo literario británico, lo que le valió el apodo de "Top Grumpy" que le puso la esposa de L. Durrell.

Las novelas y poesías de ese período (A Fool i'the Forest, 1925, Eaten Heart, 1933, The Crystal World, 1937) están cargadas de cinismo y de un angustioso sentimiento de fracaso. A estas primeras novelas siguieron Todos los hombres son enemigos (All Men are Enemies, 1933) y Women Must Work (1934), que muestran su extrema sensibilidad y su gran capacidad descriptiva. En la primera aflora el concepto de "sense of mystery", según el cual todos los hombres, aunque vivan en épocas diferentes, pueden experimentar sensaciones afines en circunstancias análogas.

Tras una breve estancia en Estados Unidos, regresó a Francia en 1947, donde publicó su última antología de versos, All the poems of Richard Aldington (1948). A partir de ese momento se dedicó a escribir biografías: D. H. Lawrence: Portrait of a Genius... but (1950) y Pinorman (1954), esta última acogida con perplejidad y reservas.

Sin embargo, el escándalo estalló con Lawrence de Arabia (Lawrence of Arabia: a Biographical Enquiry, 1955), en la que afirma que el heroísmo y el valor militar de T. E. Lawrence eran mitos sin fundamento, alimentados por el mismo "Príncipe de la Meca" (a quien define como un "impudent mythomaniac"), y que si la sociedad inglesa lo idolatraba era porque se necesitaba un héroe para los años oscuros de su posguerra. Esta afirmación provocó la violenta intervención de la censura; sin embargo, en 1978, el historiador Hugh Trevor-Roper confirmó su reconstrucción de la vida de Lawrence de Arabia. Aldington, poeta, traductor, novelista y biógrafo, calificado a veces de "plumífero", no consiguió la aprobación plena de la crítica hasta la última fase de su vida.